THE KILLER

titolo originale: THE KILLER (USA, 2023)
regia: DAVID FINCHER
sceneggiatura: ANDREW KEVIN WALKER
cast: MICHAEL FASSBENDER, SOPHIE CHARLOTTE, TILDA SWINTON, ARLISS HOWARD, CHARLES PARNELL, SALA BAKER
durata: 118 minuti
giudizio: ★★★☆☆

Un sicario professionista, di cui non conosciamo l'identità, attende pazientemente di uccidere il suo prossimo obiettivo seguendo una minuziosa preparazione. Nonostante tutto però il colpo va storto e l'uomo si trova costretto a fuggire per il mondo: prima per non farsi beccare e, successivamente, per cercare di eliminare chi lo vuole morto a causa del suo errore. 

Da Seven a Zodiac, quando David Fincher mette in scena un killer si va sempre sul sicuro... ma, del resto (domanda retorica), quand'è che non si va sul sicuro con Fincher in regìa? A tre anni di distanza dal precedente, splendido Mank, il sessantenne regista americano torna dietro la cinepresa per girare un altro lungometraggio commissionato da Netflix: The Killer è la storia di un sicario senza nome, una perfetta macchina per uccidere totalmente dedita alla sua "professione", un uomo apparentemente glaciale, anaffettivo, che un giorno (dopo un obiettivo fallito e le sue conseguenze) scopre di avere dei sentimenti e, soprattutto, prende coscienza della sua tremenda solitudine.  

E' bene ribadirlo: The Killer è un prodotto Netflix, realizzato ad uso e consumo della più grande piattaforma streaming al mondo. Non è un dettaglio, perchè è evidente che il film è stato appositamente pensato per un pubblico che è del tutto diverso da quello delle sale cinematografiche (mentre invece non lo era Mank, che infatti non ha fatto sfracelli in quanto a visualizzazioni). The Killer è un film di intrattenimento puro, con tutti i pregi e i limiti del caso: le due ore di lunghezza sono un assoluto piacere visivo, ma giunti alla fine si ha la sensazione di aver assistito a qualcosa che non va oltre la storia che racconta, di un ottimo esercizio di stile ma alquanto fine a se stesso. Personalmente ho avuto la fortuna di vederlo alla Mostra di Venezia, sul grande schermo, ma sui titoli di coda la sensazione era comunque la stessa di adesso: un abile prodotto di consumo che si dimentica velocemente, come perlappunto (quasi) tutti i prodotti Netflix.

Intendiamoci: The Killer in ogni caso ha una confezione impeccabile e una trama solida, che ti incollano allo schermo fin dal bellissimo e disorientante incipit: assistiamo rapìti alla maniacale routine preparatoria del sicario, quasi come un rituale religioso, la cui unica regola di vita è la dedizione assoluta al suo lavoro: "attieniti al piano, niente empatia, gioca d'anticipo, non improvvisare...", è il mantra che il redivivo Michael Fassbender, tornato in gran forma dopo un lungo periodo sabbatico, recita dentro di sè per non perdere il controllo delle proprie azioni. Succede però che non sempre puoi prevedere tutto: come in ogni attività il margine umano di errore esiste, è inevitabile, e se hai la sfiga di incapparci la prospettiva inevitabilmente si ribalta. Il cacciatore diventa preda, il ghiaccio si scioglie, il cuore batte più forte... sei solo, tremendamente solo, lontano da qualsiasi affetto e costretto a cavartela solo con i tuoi mezzi. E mai come in questi casi i sentimenti fanno vacillare le certezze di un autentico automa da combattimento.

Ecco, sarebbe stato perfetto se il film indugiasse principalmente su questo aspetto: la solitudine di un killer e il suo contrasto di sentimenti, lo straniamento, l'evento imponderabile che distrugge l'algoritmo e ti scombina la vita... invece, Netflix oblige, The Killer ben presto si trasforma in un action abbastanza di maniera, godibile ma convenzionale, che ti cattura mentre lo vedi ma che si "autodistrugge" un secondo dopo i titoli di coda, quando hai già dimenticato tutto, proprio come deve essere il tipico prodotto Netflix (perchè un secondo dopo i titoli di coda davi già vedere un'altra cosa...). 

Un peccato, perchè volendo le possibilità di vedere qualcosa di più "autoriale" c'erano eccome, ad esempio una neanche troppo velata critica al capitalismo di oggi (il protagonista per vendicarsi e salvare la pelle deve affrontare nemici ogni volta sempre più potenti e facoltosi, dai bassifondi dei Caraibi fino agli appartamenti di lusso di Chicago, città operaia e industriale, dove il contrasto tra ricchi e poveri è ancora più stridente). Purtroppo invece il film si ferma qui, in superficie, per scelta precisa, e noi spettatori non rimane altro che battere le mani sul momento per un'opera convincente, coinvolgente, di grande eleganza formale in ogni dettaglio (compresa la puntuale colonna sonora dell'ormai collaudato duo Trent Raznor, Atticus Ross) ma anche piuttosto scarna a livello contenutistico ed emozionale. Fermo restando che, per carità, i film brutti sono ben altri e avercene di pellicole "medie" come questa...