EVERYTHING EVERYWHERE ALL AT ONCE

titolo originale: EVERYTHING EVERYWHERE ALL AT ONCE (USA, 2022)
regia: THE DANIELS
sceneggiatura: THE DANIELS
cast: MICHELLE YEOH, KE HUI KUAN, STEPHANIE HSU, JAMIE LEE CURTIS, JENNY SLATE, JAMES HONG
durata: 140 minuti
giudizio: ★★☆☆☆

Evelyn è un'immigrata cinese frustrata da un matrimonio a pezzi e una figlia che non la capisce. Ma un giorno, attraverso la porta del ripostiglio, entrerà in un'altra dimensione nei panni di un'eroina destinata a salvare il mondo...

Daniel Kwan e Daniel Scheinert, meglio conosciuti come The Daniels, provengono del mondo dei videoclip e si vede: tutto Everything everywhere all at once è infatti un lunghissimo, infinito, prolisso videoclip cammuffato da oggetto filmico, talmente ruffiano e paraculo da essere riuscito ad abbindolare la platea di perbenisti dell'Academy e buona parte del pubblico americano, ormai lobotomizzato dalla dittatura del politicamente corretto. Del resto è quello che ci si aspetta da un videoclip: un impatto immediato sulla gente, due-concetti-due sparati a raffica e una sapiente abilità nel confezionare un giocattolino fatto a misura delle masse, che non racconta nulla di nuovo ma lo mette in pratica benissimo. E se questa dovrà essere la piega del cinema mainstream del futuro, sulla falsariga dei vari universi paralleli, il sottoscritto sta già facendosi venire il mal di testa...

Questo non vuol dire, badate bene, che EEAAO (scriviamolo così per non far aggrovigliare la lingua) possa schifare a prima vista, anzi. All'inizio (oddio... diciamo dopo la prima mezz'ora in poi) il film sfoga tutta la libera fantasia dei suoi autori, frullando tutti ma proprio tutti i generi cinematografici conosciuti: dalla commedia al melodramma, dal wuxia al polar, dall'animazione al musical, per unirsi in un calderone ridondante di immagini, colori, impulsi, e in generale di stimoli sensoriali che tendono a rispecchiare il complicato presente in cui viviamo, fatto di tante interazioni social e una quotidianità iperconnessa e stressante. 

Proprio come un videoclip, insomma. Solo che un videoclip, per quanto ben realizzato, lo puoi reggere per cinque-dieci minuti al massimo. Per cinque minuti ti può anche travolgere, per dieci ti può (ancora) piacere, dopo però diventa insopportabile. Lo stesso discorso vale per EEAAO: all'inizio ti fa simpatia, ti fai trascinare, ti cattura... ma dopo due ore e mezza diventa una rottura di coglioni inenarrabile: per quanta simpatia possa farti, il film dei Daniels si avvita (troppo) presto su se stesso e scade subito nella più disarmante banalità. Lo hanno ribattezzato "il film definitivo (!) sul multiverso", ma in realtà qui è tutto già visto: è un film ad uso e consumo dell'americano medio, che inneggia al valore della famiglia (ovviamente "estesa" al gender: la figlia della protagonista è lesbica e alla fine - ovviamente - ben accettata) nonchè all'amore in tutte le sue forme che diventa salvifico per il mondo: ammazza che novità! 

Con questo, mi preme ripeterlo, non voglio dire che tutto in EEAAO sia da buttare: ci sono sequenze che prese a parte, singolarmente, divertono e fanno simpatia. Ma ripetere lo stesso format per 140 minuti è masochismo puro... sarebbe bastato un po' più di senso della realtà, qualche scena nonsense in meno, qualche obbrobrio da rimuovere in sede di montaggio (gli "umani" con gli hot dog al posto delle dita sono finora la scena più trash che ho visto in questa stagione) e magari poteva venirne fuori un progetto più equilibrato e godibile, anche per quegli spettatori vecchi e brontoloni come il sottoscritto, cresciuti a pane e western, che di mestiere lavorano in banca e non hanno la mente multitasking per saltare da un universo all'altro. 

Cavoli tuoi, mi direte. E avete ragione. Non è che il multiverso possa e debba piacere a tutti, ma tutto rientra nel gusto personale, e lo accetto. Quello che invece mi dà enormemente fastidio in EEAAO è la sua chirurgica adesione al politically correct che impera nella società contemporanea, quella americana in particolare. Non c'è infatti un solo personaggio o una sola situazione in questo film che non strizzi l'occhio al perbenismo dei nostri tempi: immigrazione, sessualità, disabilità, genderismo, accettazione... tutto calibrato al bilancino e scientificamente dosato per non urtare la sensibilità di nessuno, in modo da intercettare il massimo consenso popolare possibile ed arrivare da grande favorito ai prossimi Oscar. Un film buono per tutte le stagioni, per tutte le età e per tutti i gusti, spacciato per innovazione creativa...

Tutto legittimo, per carità. Ma che palle...