AMERICA LATINA

titolo originale: AMERICA LATINA (ITALIA, 2021)
regia: DAMIANO E FABIO D'INNOCENZO
sceneggiatura: DAMIANO E FABIO D'INNOCENZO
cast: ELIO GERMANO, ASTRID CASALI, MASSIMO WERTMULLER, MAURIZIO LASTRICO
durata: 90 minuti
giudizio: ★★☆☆☆

Massimo Sisti è uno stimato dentista, guadagna bene, ha una bella casa e una bella famiglia. Un giorno però scopre nella sua cantina una giovane donna legata e imbavagliata, e il suo tranquillo universo va in frantumi...

Forse - e dico forse - sono io ad avere problemi con il cinema dei fratelli D'Innocenzo... verso i quali, tengo a specificarlo, non nutro alcuna antipatia nè particolari pregiudizi (non potrebbe essere altrimenti, dato che non li conosco di persona) ma di cui proprio non riesco ad apprezzare il loro stile fintamente disturbante e carico di un insopportabile formalismo estetico quasi mai accompagnato da contenuti adeguati, già abbastanza repulsivo nei loro primi due film (La terra dell'abbastanza, e soprattutto Favolacce) ma che in America Latina raggiunge livelli di stucchevolezza ben oltre la mia personale sopportazione. Personale, lo sottolineo: nulla infatti è così soggettivo come la percezione di un fastidio quasi fisico legato a una forma d'arte. Un po' come quando sentiamo un cantante che canta in falsetto e, per quanto bravo sia, quella voce ci disturba e ci irrita "a pelle". Non puoi farci nulla. Ecco, a me i film dei D'Innocenzo fanno lo stesso effetto: seppur impeccabili per una buona fetta della critica, per me sono da sempre indigesti. Questione di sensibilità.

Ho trovato America Latina un film di grande eleganza formale ma sostanzialmente vuoto e prevedibile, stravisto. Dura solo 90 minuti ma ti pare di percepirne il doppio, sarà anche perchè dopo nemmeno un quarto d'ora uno spettatore mediamente scaltro già intuisce la telefonatissima rivelazione finale, preceduta però da una ripetitiva messinscena "allucinogena" che più che mettere a disagio genera solo spossatezza: la progressiva discesa agli inferi del protagonista non è infatti assolutamente empatica, tutto il film risulta forzato e prevedibile, sospeso in un continuo loop tra sogno e realtà senza che però mai si abbia l'impressione di un cambio di passo, di un qualcosa che ti incuriosisca e ti spinga a proseguire la visione. Neppure Elio Germano, qui in veste di mattatore assoluto dopo la partecipazione corale in Favolacce pare essere troppo convinto del suo personaggio: un ruolo, un'interpretazione che vorrebbe essere "respingente" e che invece non lascia il segno. Come tutta la pellicola, del resto.

Siamo nei pressi di Latina, terra strappata alla palude e simbolo di perenne precarietà. In una grande casa dallo stile modernamente kitsch e immersa in un territorio desolato vive il dentista Massimo Sisti, uno che proprio a Latina pare aver trovato l'America: uomo in apparenza mite e razionale, benestante, titolare di uno studio medico affermato e diligente padre di famiglia (con lui vivono la moglie e le due figlie piccole), sembra quasi il prototipo del maschio-alfa. Questo quadretto idilliaco è però solo la punta dell'iceberg della personalità tormentata e instabile dell'uomo, che si scoprirà nascondere molti segreti sotto il tappeto. La crisi arriverà violenta e inaspettata, nei panni di una misteriosa ragazzina che Massimo trova legata e imbavagliata nel sottoscala di casa sua e la cui presenza gli manderà in pezzi il cervello. Massimo terrà nascosta la notizia alla sua famiglia e comincerà misteriosamente a indagare per conto suo, precipitando nella pazzia...

Peccato però che tutto questo, come dicevamo sopra, si svolga a malapena nei primi quindici minuti del film, che poi finisce con l'avvitarsi su se stesso e non progredisce affatto nel mostrarci il decadimento psichico del protagonista, incartandosi in una sceneggiatura che dà l'impressione di non saper bene come riempire il tempo che manca alla fine, seppur sorretta da una struttura tecnica di valore: le musiche dei Verdena contribuiscono infatti a rimarcare lo straniamento del protagonista, la fotografia fredda di Paolo Carnera e le scenografie volutamente asettiche di Roberto De Angelis imprimono bene nello spettatore un disagio visivo che dovrebbe metterlo in guardia da una realtà ben diversa da quella che sembra. Tuttavia la ricerca estrema di questo formalismo di fondo mal si accompagna con una storia piuttosto banale e che rende inutile tanta perfezione estetica: sebbene più riuscito rispetto a Favolacce (non che ci volesse molto...), anche America Latina si conferma un film pretenzioso, irrisolto e prevedibile, che vorrebbe essere disturbante e che invece finisce per rivelarsi a malapena sgradevole e noioso.

Peccato, sì, perchè dopo il discreto esordio con La terra dell'abbastanza, meno accurato ma ben più di spessore, i D'Innocenzo si sono intestarditi nella loro critica della società borghese e benpensante senza però mai affondare davvero i colpi: il loro rimane uno stile ruffiano, vecchio, più da reporter che da registi. Che si fa ammirare ma che non emoziona, nè sconvolge nè indigna, anzi semmai annoia.
Haneke, davvero, abita ben lontano da qui.