RICHARD JEWELL

titolo originale: RICHARD JEWELL(USA, 2019)
regia: CLINT EASTWOOD
sceneggiatura: BILLY RAY
cast: PAUL WALTER HAUSER, SAM ROCKWELL, KATHY BATES, OLIVIA WILDE, JON HAMM
durata: 129 minuti
giudizio: ★★★★★

La vera storia di Richard Jewell, guardia giurata corpulenta e complessata che alle Olimpiadi di Atlanta del 1996 contribuì a salvare migliaia di vite umane scoprendo una bomba nascosta dentro una zaino nelle adiacenze dello stadio. Jewell, acclamato subito come eroe, fu in seguito ingiustamente sospettato dall' FBI di essere l'autore dell'attentato, finendo per essere scagionato solo dopo parecchi mesi e dopo essere stato vittima di una violentissima gogna mediatica nei suoi confronti. Jewell, riabilitato pubblicamente solo nel 2006, morirà di infarto l'anno successivo, poco dopo l'arresto del vero assassino. 

Sono passati quasi trent'anni da Un mondo perfetto (1993) ma, per dirla alla Celentano, la situazione non è affatto buona e per niente migliorata... nell'America del XXI secolo si può ancora morire per il pregiudizio degli altri, e qui Eastwood compie il suo ennesimo capolavoro: la vittima non è di colore e nemmeno una donna, giusto per non inseguire le "mode" del momento. Richard Jewell è un maschio bianco di trentaquattro anni, obeso, complessato, senza amici e senza fidanzata, che vive ancora con la mamma e sogna di diventare poliziotto. E' un disadattato emarginato con il culto dell'ordine e della giustizia, rifiutato proprio da quelle Istituzioni che con ostinata ingenuità vorrebbe difendere. E che invece lo porteranno alla morte.

A novant'anni suonati (li compirà a maggio!) Clint Eastwood continua a sfornare film (splendidi, mettiamolo subito in chiaro) contro la deriva di una società ingiusta e di una politica che ormai ha perso di vista la sua funzione. La politica non esiste più, esistono le persone comuni, gli uomini singoli (e soli) come Richard Jewell (e come il comandante Sully, o i tre ragazzi di 15:17 Attacco al treno), eroi loro malgrado di imprese involontarie che servono alla Nazione ma che vengono immediatamente gettati nel tritacarne di un sistema mediatico che prima li sfrutta e poi li abbandona, emblemi inconsapevoli del capitalismo americano. La ricetta dell'ennesimo miracolo del vecchio Clint è sempre la stessa: nessun sensazionalismo, massimo rigore, grande rispetto per i suoi protagonisti, e soprattutto una granitica coerenza con tutto il suo cinema. Richard Jewell dura 129 minuti e, giunti ai titoli di coda, si ha la certezza che siano esattamente quelli "necessari": non uno di più, non uno di meno, non un'inquadratura fuori posto, un gesto, una parola ridondante.

Richard Jewell era un addetto alla sicurezza che il 27 luglio 1996 stava semplicemente svolgendo il suo lavoro: accortosi di uno strano zaino lasciato incustodito sotto una panchina durante lo svolgimento di un concerto, e a pochi metri dallo stadio in cui si svolgevano i Giochi Olimpici di Atlanta, contribuì a salvare migliaia di persone facendo evacuare la zona e collaborando con le forze dell'ordine. La bomba poi scoppiò lo stesso, ma le conseguenze avrebbero potuto essere catastrofiche... eppure Jewell, incredibilmente, alla stessa velocità con cui i media lo incoronarono eroe del giorno fu subito sospettato dall'FBI per aver organizzato l'attentato. Su quali basi? Senza nessuna prova e con una montagna di pregiudizi: Jewell era infatti l'identikit del classico psicopatico americano, un identikit basato principalmente sull'aspetto fisico (grasso, rozzo, goffo) e sulle sue scarse relazioni sociali (persino la sua falsa omosessualità fu presa come aggravante).

Fanno perciò davvero ridere le "solite" accuse sessiste (che ormai non si negano a nessuno) rivolte a Eastwood dal "solito" movimento #metoo in merito al personaggio interpretato da Olivia Wilde, quello di una giornalista avvenente, incapace, volgare e spregiudicata, disposta a tutto (anche sessualmente) pur di ottenere informazioni (anche false) per farsi strada nel mondo dell'informazione, incurante delle conseguenze del suo comportamento, della sua voglia di scoop a tutti i costi che sbatterà in prima pagina il povero Jewell condannandolo ben prima del processo vero e proprio (sì è innocenti fino a notizia contraria, secondo uno slogan ormai tristemente attuale).

Solo agli ottusi infatti non appare evidente che questa donna rappresenta non tanto la vera protagonista della vicenda quanto le storture di un sistema mediatico fondato esclusivamente sull'apparenza e sugli stereotipi imposti dalla società. Jewell ne è vittima allo stesso modo e con le stesse finalità di chi mercifica il corpo delle donne, se possibile anche peggio: saranno proprio le (brutte) abitudini di Jewell (il culto delle armi, lo studio del codice penale, la passione per il cibo-spazzatura, il suo fisico sfatto e non allineato agli standard pubblicitari) a farne la vittima sacrificale di una nazione bisognosa di finte certezze.

Lo sguardo di Clint Eastwood ormai va ben oltre la semplice demolizione del Sogno Americano, che il regista aveva già sepolto fin da Gli Spietati (1992). Il suo è un attacco frontale alle istituzioni democratiche, al sistema giudiziario americano (che non esita a fabbricare prove false per incastrare un innocente, e in Italia ne sappiamo qualcosa: si veda il caso Stefano Cucchi), ma soprattutto allo strapotere devastante dei media che possono fare a pezzi chiunque, figuriamoci una persona semplice, ingenua, desiderosa di affetto e considerazione come Richard Jewell, che qui assurge a simbolo del fallimento dello Stato: ci si commuove fino alle lacrime nella scena dell'appello della mamma di Richard (interpretata da Kathy Bates) che si rivolge al Presidente Clinton (un democratico) affinchè ponga fine al calvario del figlio. Lo stesso Jewell si ostina a collaborare con la polizia malgrado sappia benissimo che la stessa non cerchi altro che una prova per incastrarlo, in nome di una fedeltà e di una purezza d'animo che, secondo Eastwood, sono le uniche cose che possono salvare un mondo tutt'altro che perfetto...

Ma Richard Jewell non è solo un film importante nei contenuti e nella morale. E' anche un grande film dal punto di vista artistico, fatto della solita regìa chirurgica e rigorosa, maestosamente classica, tipicamente eastwoodiana, e impreziosito dalle prove di attori straordinari (cui non va dimenticato il sempre bravissimo Sam Rockwell, qui nei panni dell'avvocato difensore, confidente e unico amico di Richard, l'unico che lo tratta da essere umano) sui quali svetta la prova immensa del protagonista Paul Walter Hauser: non ritrovarlo nella cinquina delle candidature agli Oscar, così come il film stesso, è la dimostrazione che ormai la credibilità dell'Academy è pari a quella del Festival di Sanremo.