DETROIT

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regia: Kathryn Bigelow (Usa, 2017)
cast: John Boyega, Will Poulter, Algee Smith, Jacob Latimore, Jason Mitchell, Hannah Murray
sceneggiatura: Mark Boal
fotografia: Barry Ackroyd
scenografia: Jeremy Hindle
montaggio: William Goldenberg, Harry Yoon
musiche: James Newton Howard
durata: 143 minuti
giudizio: ★★★☆☆

trama:  Nel 1967 gli abitanti del ghetto nero di Detroit si ribellarono contro le forze di polizia, colpevoli di sanguinose violenze ed efferatezze ai danni della popolazione locale (e non solo). Erano gli anni delle battaglie (spesso furiose) per i diritti civili e contro il razzismo, "propedeutiche" all'assassinio di Martin Luther King. Una pagina nerissima di storia americana.

dico la mia:  Kathryn Bigelow, lo sappiamo, è una regista "con le palle". I suoi film sono un concentrato di azione, muscoli e montaggio frenetico, adrenalinici fino al midollo. Alcuni di questi sono film che ho amato moltissimo (in special modo Strange Days, meraviglioso in quel finale "assurdo" e romantico insieme, ma anche lo spettacolare Point Break), almeno fino a quando l'ex signora Cameron non si è messa a girare pellicole di guerra ad alto contenuto politico, con risultati altalenanti: da The Hurt Locker allo splendido Zero Dark Thirty, fino, appunto, a questo Detroit.

 Che, intendiamoci, sono anche questi film straordinari dal punto di vista tecnico: nessuno, oggi, forse meglio di lei riesce a riversare sul grande schermo (e nella "pancia" dello spettatore) tanta tensione filmica, persino fisica, suggestionando a tal punto chi guarda da farlo sentire partecipe dell'azione, a coinvolgerlo dall'inizio alla fine. Quello che però personalmente mi disturba dei suoi ultimi lavori è la loro ambiguità di fondo, la morale sottintesa quasi a giustificare non solo le guerre "giuste" del suo paese, ma anche l'uso "necessario" della forza (fosse anche per catturare Osama Bin Laden) e il razzismo, sottilmente strisciante, che si insinua anche in pellicole apparentemente insospettabili come Detroit. Ma andiamo con ordine.

 L'incipit di Detroit è tipicamente "bigelowiano": la cinepresa segue passo passo i vari personaggi, catapultandoli immediatamente, con riprese crude, dirette, quasi documentaristiche, dentro l'inferno dei bassifondi della metropoli americana. Assistiamo quasi subito al deflagrare della furia cieca che si annusa nel ghetto, fino a stringere su un'abitazione dalla quale (sembra) siano stati sparati dei colpi a salve verso i poliziotti bianchi. E' l'inizio della fine: i militari sequestrano i residenti e li costringono a confessare con metodi barbari e inumani, prima che la situazione sfugga loro completamente di mano, coinvolgendo perfino altre vittime bianche, in un'escalation di violenze e sopraffazioni da far tremare i polsi.
 
E qui, a mio giudizio, finiscono i meriti di Detroit. Da qui in avanti il film diventa una specie di orrido snuff-movie dove la regista mette in scena tutta la sua perversione verso la violenza più smodata. Vorrebbe essere, forse (ma non ne sono del tutto sicuro), una pellicola "pacifista", ma la Bigelow, proprio come il protagonista di The Hurt Locker, sembra essere attratta anzichè ripugnata da tanta dis-umanità, quasi come un vampiro alla vista del sangue. E si dimentica ben presto di chi ha torto e chi ha ragione: Detroit, eccessivo ed estenuante nella sua lunghezza, finisce alla lunga per assuefarci all'orrore, cercando di coinvolgerci nella sua morbosità. E, diciamolo pure, non fa un grosso favore nemmeno alla comunità afroamericana, dipingendo i neri come ingenui e attaccabrighe, pronti (ed incoscienti) a menar le mani contro i "visi pallidi". Una visione decisamente poco "liberal" per una cineasta che, magari in buona fede, è convinta di esserlo.

Molti recensori hanno accostato Detroit a Diaz di Daniele Vicari, paragone scontato e naturale dato l'argomento affine alle due pellicole. Che però hanno una profonda differenza stilistica e morale: Diaz è uno di quei film (magnifici) che non avrò mai più il coraggio di rivedere per tutta la rabbia, l'indignazione, lo schifo, il dolore (anche fisico) che ti fanno montare dentro. Detroit invece finisce per lasciarci indifferenti al troppo orrore che racconta, all'ipocrisia di fondo di un film che, dopo averci mostrato per due ore e passa ogni possibile efferatezza (non seguite da un'altrettanto chiara condanna) prova a ripulirsi la coscienza nei venti minuti finali girati in tribunale, denunciando l'inadeguatezza e la corruzione del sistema giudiziario americano. Ma è come combattere di fioretto dopo esserci passati sopra con la contraerea...