E' SOLO LA FINE DEL MONDO

(Juste la fin du monde)
regia: Xavier Dolan (Canada/Francia, 2016)
cast: Gaspard Ulliel, Nathalie Baye, Vincent Cassel, Léa Seydoux, Marion Cotillard
sceneggiatura: Xavier Dolan
fotografia: André Turpin 
scenografia: Colombe Raby
montaggio: Xavier Dolan
musica: Gabriel Yared
durata: 95 minuti
giudizio: ★★★★★

trama:  Un giovane scrittore malato terminale torna al paese nativo dopo dodici anni per dare la notizia alla mamma, ai fratelli e alla cognata, ognuno dei quali lo accoglierà in modo diverso...

dico la mia: E ora non chiamatelo più enfant-prodige. E' un'etichetta che va troppo stretta a Xavier Dolan, 27 anni, già sei film alle spalle (più uno in lavorazione) e un talento artistico smisurato. Non è il caso di fare paragoni nè di scomodare chicchessia, ma semplicemente considerarlo per quello che è, ovvero un cineasta geniale e sempre sorprendente, specialista nel raccontare e trasmettere emozioni. Dolan non ha mai studiato cinema: i suoi lavori sono realizzati con l'impeto, la passione, le "imperfezioni" e le contraddizioni tipiche dell'autodidatta... che però, in presenza di cotanta genialità, assumono i tratti caratteristici di uno stile inconfondibile, che magari farà storcere il naso ai critici di professione (in molti hanno fischiato la proiezione stampa di Cannes) ma che è capace di colpire al cuore i cinefili soprattutto dal lato umano, andando a scavare proprio nei meccanismi relazionali, quelli che regolano la vita.

Già, perchè a dispetto delle apparenze E' solo la fine del mondo non è affatto un film che parla di morte, come in tanti hanno scritto. La morte è ovviamente presente, in ogni istante, ma a saperlo siamo solo noi spettatori e nessun altro. E' piuttosto un film sulle relazioni interpersonali, sui complicati meccanismi che regolano le nostre vite. Il protagonista, Louis (Gaspard Ulliel), cerca sempre di trovare il momento giusto per annunciare ai familiari la sua condizione di malato terminale, ma la rivelazione è sempre rimandata, fino alla fine, perchè a mancare sono proprio quei rapporti umani che ci costringono, nostro malgrado, ad essere "animali sociali" e ad affrontare il mondo. Quello che ci colpisce subito del film è l'assoluta incomunicabilità tra tutti i componenti della famiglia: tutti parlano, a volte urlano, ma solo per riempire il tempo e togliersi l'imbarazzo di dosso. Tutti parlano, ma nessuno ascolta: e tutti accusano Louis di non essere mai stato troppo presente nella loro vita, ma nessuno di loro, a dire il vero, gliene ha mai dato la possibilità...

Sono 95 minuti di intensità soffocante, fin dai primi fotogrammi: assistiamo infatti all'arrivo a destinazione di Louis, in una località calda e imprecisata del profondo sud, afosa e respingente. Vediamo il viaggio in macchina di Louis dall'aeroporto a casa dei suoi, in un paesaggio ostile e costellato di personaggi inquietanti... vediamo infine l'accoglienza dei familiari, ognuno a modo suo: l'affetto quasi infantile della mamma (Nathalie Baye), il rancore apertamente manifestato dal fratello (Vincent Cassel), l'emozione della sorella minore (Léa Seydoux), che non lo ha mai visto ma lo adora, lo sguardo impacciato della cognata (Marion Cotillard), dimessa e attonita. L'atmosfera è elettrica, agitata, tra cinque persone che si trovano palesemente a disagio tra di loro e non perdono occasione per dimostrarlo, tra impacciati slanci di affetto, accesi scontri verbali, silenzi pesanti come macigni.

E poi, ovviamente, c'è Louis stesso: bello, intelligente, scrittore di successo, gay dichiarato. Se n'è andato di casa presto senza mai far ritorno, nemmeno per Natale, non comunicando mai il suo indirizzo e limitandosi a scrivere cartoline d'auguri per i compleanni. Di lui sappiamo pochissimo: la voce fuori campo ci dice che sta morendo (così come è morto il suo primo compagno), il suo partner attuale lo sprona a dire la verità ai suoi, ma lui (che non pronuncia mai più di tre parole per volta) aspetta sempre il momento giusto, che non arriva mai... nessuno infatti intuisce il suo dolore, neanche la mamma, tutti concentrati come sono a sforzarsi di apparire "normali". Non a caso sarà proprio Catherine, la cognata, anzi l' "estranea" del gruppo, l'unica a capire come stanno davvero le cose: ma il suo animo fragile e dimesso le impedirà perfino di piangere. Louis si rende conto di essere ancora un corpo estraneo in un universo in decomposizione.

E' un film magnifico e atroce l'ultimo Dolan, di un'umanità straziante, disperata, che ti prende per la gola e per lo stomaco, senza mollarti mai: il climax è sempre altissimo, anche nei rari momenti di apparente serenità, che in realtà sono nient'altro che il preludio a nuovi scontri. Ci sono sequenze quasi insostenibili per tensione filmica e drammaticità (il viaggio in macchina con il fratello) che collassano nell'ultimo fotogramma (che non vi sveliamo, e che forse è l'unico momento troppo "telefonato" dell'intera sceneggiatura). Ma per il resto è cinema puro, di qualità sublime. Tratto dall'omonima piéce teatrale di Jean-Luc Lagarce, musicato sapientemente da Gabriel Yared, scritto, montato e diretto dallo stesso Dolan, E' solo la fine del mondo è l'opera più matura e importante del giovane regista canadese, ormai entrato a pieno diritto tra i "big" del cinema contemporaneo.

Un cinema, il suo, fatto di lacrime, sangue e passione, di donne dimesse, di mamme combattive e disordinatamente amorevoli (ricordiamoci della splendida Anne Dorval in Mommy), di figli problematici e coraggiosi, di amanti e di sentimenti spezzati. Solo una categoria, quella dei padri, non trova posto (per ora?) nella filmografia di Dolan... e sarei curioso di sapere il perchè. Scelta personale, professionale o inconscia? Se sapete, o se immaginate, parliamone pure.